故宮博物院專家稱，想創(chuàng)造出新的具有代表性的陶瓷藝術品，必須認真研究古陶瓷。
日前，由故宮博物院和上海博物館從各自藏品中遴選出的163件套明清時期的貿(mào)易瓷在上海博物館開展。該展覽不僅將明、清時期中國陶瓷外銷狀況呈現(xiàn)在世人面前，而且也引起人們對當代陶瓷外銷的反思。從一些展品中，我們就能大致了解明清外銷瓷的一些特點，這對外銷瓷的藏家來說，或許能提供一些參考。
故宮博物院器物部副主任呂成龍指出，早期，外國人主要是單純收購中國瓷器，后來發(fā)展成為來樣加工，在中國的窯場定制具有本國情調的瓷器。
此次展出的明代貿(mào)易瓷既有來自菲律賓、敘利亞和歐洲的傳世器皿，也有日本專門定燒的器物，還有從沉船打撈出水的珍貴瓷器，反映了銷往不同市場的中國陶瓷面貌的異同，揭示出當時瓷器的流通轉運線路，從中還可窺見明代中期至明末中國陶瓷外銷格局的發(fā)展與變遷。
到了清代，瓷器貿(mào)易進入“東印度公司時代”，西方各國的需求和審美為中國陶瓷生產(chǎn)帶來新的生機，產(chǎn)生了一些全新的造型和紋樣。
記者了解到，相較于西方金屬器皿，中國古陶瓷之美首先表現(xiàn)為造型豐富，因為講究象形取意，以模仿大自然的動物、植物、瓜果等形狀為主，源自生活，所以使人備感親切。此外，中國古陶瓷的造型還特別強調完整性，例如，不管是何種瓶子，總是由口、頸、腹、脛、足等組成。而且受傳統(tǒng)儒家大而全、和諧美滿思想的影響，中國陶瓷很注重均衡性的體現(xiàn)。
呂成龍說，如果仔細觀察，人們還會發(fā)現(xiàn)中國古陶瓷造型很強調靜態(tài)，不太強調動態(tài)，外形輪廓總體來說都比較柔和，不生硬，給人以和諧優(yōu)美的視覺感受。瓷器的裝飾技法多種多樣，包括刻、劃、剔、鏤、印、雕塑、塑貼等，裝飾紋樣也多富含吉祥涵義。
“瓷器已經(jīng)成為外國人了解中國文化的一個重要門類。新的時代，中國人要想創(chuàng)造出新的具有代表性的陶瓷藝術品，必須認真研究古陶瓷，在了解古代文化和技藝的基礎上結合現(xiàn)代技術、理念進行創(chuàng)作，這樣的創(chuàng)新才有可能成為經(jīng)典，中國陶瓷外銷的道路才能越走越寬廣�！眳纬升堈f。
鑒賞
青花果樹紋油醋瓶
展覽中有一對清康熙時期的青花果樹紋油醋瓶，它是以歐洲的玻璃器皿為原型燒造而成。瓶頸部兩管交叉，腹內一分為二，互不相通，一半裝橄欖油、一半裝醋，往外倒醋時油不會出來，往外倒油時醋不會出來，可謂一器二用，設計構思非常巧妙。
景德鎮(zhèn)窯廣彩徽章紋湯盆
展覽中有多件紋章瓷，即為中國窯廠為歐洲貴族定制的瓷器，上有屬于這個家族的紋章。這件湯盆制于清乾隆時期，上面的開光內飾鳥雀棲枝紋位英國波內(Powney)家族徽章。波內家族居住在伯克郡溫莎，于1661年5月獲得這一紋章。家族中有多名成員在東印度公司任職。傳世器皿中，共有三套這個家族訂制的紋章瓷器。
此盆是西方人用餐時盛湯的器皿，十八世紀中期，外銷瓷中成套餐具的數(shù)量增加，湯盆開始流行，在一套餐具中，湯盆往往是最為華麗，器形最復雜的器皿，有各類仿銀器及動物造型。
景德鎮(zhèn)窯青花如意花卉紋香薰
這對薰爐應該是清康熙年間根據(jù)西方客戶的訂貨要求生產(chǎn)的，形制高挑秀美，與中國傳統(tǒng)式樣不同，屬康熙外銷瓷中并不多見的精品。器腹所飾多層如意花卉紋是康熙外銷瓷上的流行紋樣，時代特色鮮明。同時，這件由四構件組裝的、可以脫卸的器皿歷經(jīng)300年仍保持完好，也是難能可貴。
景德鎮(zhèn)窯青花人物故事圖把杯
這件明末的杯子是按照西方客戶的要求定制的，是歐洲常見啤酒杯的造型。杯子以青花裝飾，內容為獵鹿圖，一手持皮鞭的騎馬男子正在追趕著一頭鹿，鹿慌不擇路地向前逃竄，畫面充滿著動感。在歐洲造型的器物上，以中國的繪畫技法表現(xiàn)的中國傳統(tǒng)題材內容，在17世紀較為流行，對于西方市場來說，異域風格的內容，更吸引人。杯子有銀質蓋，這是在歐洲銷售以后，客戶按照自己的審美要求，由歐洲銀匠制作的。(以上藏品皆為上海博物館藏）
趣聞
外銷瓷運輸方式很講究 用綠豆芽纏繞保護瓷瓶
中國的外銷瓷收藏很多來源于沉船的水下考古所得，文博專家除了從中發(fā)現(xiàn)各類瓷器之外，也看到了一些頗為有趣的運輸方式。
“當時，運輸外銷瓷是一個專門的技術活�！鄙虾２┪镳^副館長陳克倫介紹說：“瓷器用竹簍子抓緊便安全了。有時，承運人還會在竹簍子里撒上幾把綠豆，將瓷器泡在水中時，長出來的綠豆芽纏繞了瓷器，便起到了保護作用�！�
